• Portada: «OBRAS DE | GARCI LASSO DELA VEGA | CON ANOTACIONES DE | FERNANDO DE HERRERA, | AL ILLVSTRISSIMO I ECELEN | tissimo Señor Don Antonio de Guzman, | Marques de Ayamonte, Governador del Estado | de Milan, y Capitan General de Italia. [Escudo del dedicatario] | EN SEVILLA POR ALONSO DE LA BARRERA. | Año de 1580».
• Preliminares del editor o del traductor: [precediendo los vv. originales, a los que sigue la versión de Medina:] «...dos epigramas de Sanazaro que por avellos buelto en nuestra lengua, glosando una canción española, Francisco de Medina, los pondré ambos, porque merecen lugar en qualquiera parte».
• Texto: inc. «Amor templó con mi fuego...», expl. «... para dar fin a mi vida / y en vos nunca por mi mal.».
• Texto (parte): inc. «Amor templó con mi fuego...», expl. «... para dar fin a mi vida / y en vos nunca por mi mal.».

La traducción, o mjor dicho, la adaptación, está precedida por los versos originales, y forma parte de una nota los vv. 1187-193 de la Elegía II de Garcilaso: "i en el rigor del ielo, en la serena / noche, soplando el viento agudo i puro / qu'el veloce correr del agua enfrena, // d'aqueste vivo fuego, en que m'apuro / i consumirme poco a poco espero, / sé que aún allí no podré estar seguro, / i assi diverso entre contrarios muero.", a propósito de los cuales Herrera abre una larga digresión sobre el tema de los "contrarios", citando poesías de Garci Sánchez de Badajoz, y de Francisco de Cuevas, respecto a cuyo soneto "Tienen el agua de los ojos ciego..." afirma: "El cual es imitado de dos epigramas de Sannazaro que por avellos buelto en nuestra lengua, glosando una canción española, Francisco de Medina, los pondré ambos, porque merecen lugar en qualquiera parte". La anónima canción castellana glosada por Medina es "Las tristes lágrimas mías / en piedras hacen señal, / y en vos nunca por mi mal". Como ha aclarado Ines Ravasini, los versos de la canción se inetarcalan al final de cada estrofa de la glosa, mientras que el material de éstas refunde los epigramas de Sannazaro alguno de cuyos versos traduce , otros desplaza, otros, en fin, amplifica o modifica, por lo cual nos hallamos a medio camino entre traducción e imitación, sin contar el recurso al octosílabo.