• Portada: «COMEDIA LLAMADA | de los Engañados, muy graciosa y a | pazible, compuesta por Lope de Rue | da, Introduzense las personas si | guientes baxo escriptas. | Verginio padre de Lelia. [figura] Gerardo padre de Clauela. [figura] | [nombres de los personajes en 3 col.]».
• Preliminares del editor o del traductor: «Argumento del autor» (3v): inc. «Si nos prestays atencion...», expl. «...Se que se holgaran en estremo vuessas mercedes si estan atentos, y q[ue]den con Dios. Et valete.»
• Texto: (4r-29v): inc. «Scena primera, interlocutores. Verginio padre de Lalia. Gerardo padre de Clauela. Pajares simple. Marcelo amo de lelia. Ge. Parescete Verigio ser tie[m]po de darse co[n]clusio[n] a aq[ue]l co[n]cierto...», expl. «...segun el preparatorio, no falte[n] quexosos, y por tanto perdonen. Fin de la Comedia llamada los engañados.».
• Portada (parte): «COMEDIA LLAMADA | de los Engañados, muy graciosa y a | pazible, compuesta por Lope de Rue | da, Introduzense las personas si | guientes baxo escriptas. | Verginio padre de Lelia. [figura] Gerardo padre de Clauela. [figura] | [nombres de los personajes en 3 col.]».
• Texto (parte): (4r-29v): inc. «Scena primera, interlocutores. Verginio padre de Lalia. Gerardo padre de Clauela. Pajares simple. Marcelo amo de lelia. Ge. Parescete Verigio ser tie[m]po de darse co[n]clusio[n] a aq[ue]l co[n]cierto...», expl. «...segun el preparatorio, no falte[n] quexosos, y por tanto perdonen. Fin de la Comedia llamada los engañados.».

• BNM: R-12055

El primero en señalar una fuente italiana de esta comedia fue Cañete (Teatro español del siglo XVI : estudios histórico-literarios, Madrid : Imp. y fundición de M. Tello, 1885), pero creyó descubrirla en “Gli Inganni” de Niccolò Secchi. Sólo Klein identificó debidamente el modelo en 1875 y realizó los oportunos cotejos. Volvió a tocar el problema, aunque de forma genérica, Cotarelo, y finalmente reexaminó con pormenor el asunto Arróniz. Es a trechos traducción literal. Las principales desviaciones van en el sentido de convertir una comedia sofisticada en otra de carácter eminentemente popular. La obra original italiana constituye un trabajo colectivo de los literatos de Siena, reunidos en la Accademia degli Intronati, si bien a uni de ellos, Alessandro Piccolomini, se debe probablemente la principal labor de coordinación o ideación y parcial escritura. Improvisada, según los propios académicos, en sólo tres días, para desagraviar a las damas senesas de la ofensa infligida por su farsa alegórica contra el Amor (Il Sacrificio, 1531), en la que las mujeres habían sido tachadas de ingratas, en realidad constituyó una importante novedad en la historia de la comedia moderna, y el proptotipo de la llamada “comedia novelesca”, capaz de fundir los temas y esquemas de la comedia clásica latina con formas y realidades contemporáneas, mediando en esta operación el influjo de la “novella” (Bandello en particular). Fue traducida al francés por Charles Estienne (Les Abusez, 1543), al latín por el humanista toledano Juan Pérez (Pretreius), con el título de “Decepti”, y en Cambridge con el de “Laelia” (1547), en fin, reelaborada por Shakespeare en “The Twelfth Night” (1600-1601). Se desconoce la fecha en que Lope de Rueda compuso sus Engañados, al igual que se ignora la de sus restantes comedias, publicadas póstumamente por Juan de Timoneda. Sin embargo, como afirma Arróniz, no pudo ser anterior a la primera edición de Gli Ingannati (Venecia 1537), e incluso podría posticiparse hasta una fecha posterior a 1554, año de la segunda edición (Delle comedie elette nuouamente raccolte insieme, con le correttioni, & annotationi di Girolamo Ruscelli, libro primo. Nel quale si contengono l'infrascritte comedie. La Calandra del cardinal Bibiena. La Mandragola del Machiauello, Il sacrificio, & gli ingannati degl'intronati. L'Alessandro, & l'amor costante del Piccolomini, In Venetia : per Plinio Pietrasanta, 1554). En su adaptación, Lope de Rueda sustituye el Prólogo de los Intronati por un “Argumento del Autor” que resume la “fábula” de la obra, y suprime varias escenas en cada acto (alguna es desplazada). El resultado de los reajustes estructurales es evitar los cortes temporales entre las escenas, para hilar de modo continuo el relato (posibilidad brindada por las condiciones de la escena española). Además, Rueda lleva a cabo una poda de elementos no estrictamente necesarios, incluidos los antecedentes de ciertos episodios, que a veces resultan, por ello, inexplicables. se reducen asimismo los personajes, de 17 a 14, y se realizan modificaciones en las entradas y salidas para que puedan representarlos 7 actores. Permanecen inmutados, por contra, los nombres proprios de los personajes “serios” (pero se modifican los de los “cómicos”), y se reduce la sátira del viejo enamorado (acto IV de Gli Ingannati)